倪瓒《六君子图》，图纵61.9厘米，横33.3厘米，纸本，墨笔，现藏上海博物馆。

《六君子图》写江南秋色。在技法上，《六君子图》远山是用饱满的枯笔长形线条画出，运笔极为自然，再用淡墨简单地皴擦而成，近处的石坡，墨色与远处的山石一致，亦是枯笔画出，但是用了重墨点苔，用了更多的皴法加强山石坡的厚重感，体现了“石分三面”处理的传统路径。远景与近景构成了深远的空间意境。由实景及虚境，观之，一种寂静之感扑面而来。“以简驭繁”为整幅画面带来了一种虚静之感。构图着意于营造虚静的意境。

轻重的墨色画树木的枝干，树干略用重墨点染，六棵树木的树叶分别用淡墨和重墨点染，加以区别，使较为浓密的树叶中自然分出了层次，清新而自然，然后以淡墨破染，浓墨点苔，达到结构扎实，层次分明的效果。

图的上部有远山地貌。全图气象萧疏，近乎荒凉，用笔简洁疏放。此图后有黄公望题诗云：“远望云山隔秋水， 近有古木拥披陀， 居然相对六君子， 正直特立无偏颇。”

倪瓒以松、柏、樟、槐、楠、榆，六株树喻君子，借物喻志，表达了作者对君子“正直特立”高风的崇尚。这正是宋元以来文人绘画借物寓志的一大特色。